王凯:我挺想演1个蹦床世锦赛中国男团0.04分之差摘银 女团失误获第4复杂的反派

“最難演的是人,我特別同意這句話”。王凱接受騰訊文娛鵝斯卡采訪時說。

這位最近霸屏的演員在《清平樂》裡最新的1段表演又感動瞭很多人,他飾演的官傢由於子嗣的問題1直處於猶疑、悔恨、痛苦當中,而唯逐一位小皇子的病逝終究成瞭壓垮他的最後1根稻草,他1個人走在深夜的皇宮中,表情帶著恍忽,強忍淚水,腳步踉蹡之間,官傢不再是官傢,他被王凱還原成瞭1位正在承受喪子之痛的父親。

正在騰訊視頻熱播的《清平樂》和正午經典《北平無戰事》,被王凱自認為是接到過最難的兩個劇本。但這類難度吸引著他,他著迷於劇中描繪的那副國產影視劇中少見的北宋盛世畫卷。

而一樣正在騰訊視頻播出的《獵狐》中,他又飾演瞭與仁宗年代、身份、性情、經歷都截然不同的經偵警察夏遠。

在征集粉絲意見後,王凱換瞭微博頭像:《清平樂》宋仁宗與《獵狐》夏遠拼成瞭1張臉,居然有種割裂的和諧。

在越來越豐富的角色以外,王凱正在面對1次次成功表演帶來的巨大悖論:他不再是那個站在東北零下310多度的雪窖冰天裡拍瞭7個月,又被劇組搬來鼓風機對著臉猛吹的青年演員王凱,而正1步步成為當下國劇演員的中堅氣力,我問過的每一個受訪者都認為他是少有的顏值演技都能打的小生。

但恰正是在登上高峰以後,這位出道15年的80後演員,通過創作完成自我實現的故事變得更加深邃與復雜。

於王凱而言,這恍如1場修行。他將全部情感沉醉於角色中,所塑造過角色所有人之為人的痛苦和快樂,他都要經歷。

在他受訪的某1刻,我們恍如參透瞭王凱所有演技的秘密——人。

聽王凱聊劇情,才真正看懂瞭《清平樂》

“我這1整部戲,基本上都是在跟劇本打仗。”在對王凱的采訪裡,我們聽出瞭硝煙,那是王凱為自己佈下的戰場。

為《清平樂》,王凱做足瞭作業。

他對我們強調,“對角色和劇本理解的越透徹,表達的就相對更準確,隻有我們演員理解到位瞭以後,才能把這個角色想轉達給觀眾的信息比較準確地轉達出來。“

王凱說,我在拿到《清平樂》的劇本之前,買瞭關於介紹宋仁宗的1些歷史書,準備去看1下瞭解1下。但是剛看瞭沒多少的時候,突然劇本就來瞭,“我1看到這個劇本的這個臺詞量和臺詞的難度以後,就直接就放棄看書瞭。感覺沒時間看書,先把劇本啃下來再說“。

仁宗的復雜性,還有相當1部份體現在他的感情生活中。劇中,仁宗與後宮嬪妃們的關系,和前朝議政放在瞭同等重要的位置上。

演戲,就是演人物關系,而王凱所啃下的劇本,絕對不單是仁宗這部份,而是如何透過所有與仁宗有關的角色,去體恤人最細的感情。

王凱細數仁宗與後宮女性們的關系,某種意義上,也解答瞭許多觀眾的疑問。

比如說,1直愛得別別扭扭的仁宗和曹皇後是否是真愛?

“他跟曹皇後從1開始的誤解,然後漸漸心中產生瞭隔閡,他倆都是比較好面子的,你不說,我也不說,這類小疙瘩1直沒解開。”

王凱話鋒1轉,“但你說這兩個人真的不是真愛嗎?那為何宋仁宗1有國事天下事,到瞭後宮第1個講的人就是皇後?他們還是瞭解彼此的,隻是說,用現代人的話說,他們缺少溝通。”

他又劇透,“最後大結局的時候,宋仁宗和皇後也解開瞭心結,大傢看完後,就可以理解帝後之間的情感瞭。”

還有所有觀眾的疑問:仁宗喜歡張妼晗甚麼?

“宋仁宗對張妼晗的感情,是有1些他個人的向往、寄托的東西在裡面。由於宋仁宗不能像張妼晗那樣去愛,而這類感覺又是仁宗特別向往的,而他不能。所以他要護著她,保護她。這也是為何他那末寵張妼晗。”

至於苗娘子,“更多的是親人的感覺,從小青梅竹馬長大,跟她在1起就是很踏實,很有安全感,隻要到瞭她那兒,就感覺真真的是像回到傢裡1樣,很放松。”

聽王凱聊劇集有種感覺,就好像重新看瞭1遍《清平樂》,他的理解很深,能顛覆你過去的許多印象,而這類理解又豐富瞭王凱。

表演離不開“聲臺形表”4字真經。

看《清平樂》,更讓人見識瞭王凱過硬的臺詞功底,即便是復雜的文言文,他也會捋順瞭說出來。沒有字幕也能聽清楚他的吐字和情緒。

他的身型苗條,儀態優雅,自帶古風。

而那些角色和表情的層次感,如浪花般層次遞進。

可是聽完王凱對戲的理解,你會發現他對人物的塑造已超出瞭“聲臺形表”,那是1種對整部戲的豐沛的情感和創造力。

你會感覺他塑造的這個人物,在世界上真的存在,王凱隻是把所有問題從戲裡拋給他,然後期待著空谷回音。

仁宗者,“仁,忍,人”

王凱認為《清平樂》這樣的戲,從劇本到人物,都很難得。

的確,全部業界都在傳,由於這部戲制作上到達的某種高度,以後再拍北宋題材,要權衡權衡,能不能夠得著。

從大殿的重重帷幔,到文房用具,都是崇尚簡潔的宋代美學。每一個細節都被雕刻出來,宋代崇禮,大臣上朝,都手持笏板。

細節不是為瞭掉書袋,是為瞭1件事:真實。

北宋,就該這樣穿,這麼說,這樣做。

但所有真實感的營建,最後都歸於全劇核心人物:宋仁宗。

12歲即位,在位42年。宋仁宗這個角色在過往的歷史劇中存在感不強,相對著名的秦皇漢武、康熙乾隆的等名帝,歷史記載中“節儉愛民”的宋仁宗,在表演上沒有參照,而在《清平樂》之前,王凱也沒有演過這類“歷史上真實存在過的皇帝”。

他和導演張開宙探討瞭很多,最後將宋仁宗這個人物定義在3個字上,“第1個字是‘仁’,第2個是‘忍’,第3個是‘人’。”

前兩個字最後落腳於第3個字上。

在王凱理解中,宋仁宗是帝王的同時,也是普普統統的1個人,單肩上擔當著太多的責任。因此,他總是在“皇帝與普通人之間糾結,情與責任中做選擇”。

“對宋仁宗來講,他基本上也沒有傢,他的傢事也是國事。”

怎樣演出“人”字由此成為1個問題,特別是宋代是1個重禮的朝代,那皇帝平常應當是1個甚麼樣的狀態?

後來他得知,宋代人的禮儀是在“內裡”的, “宋代人在街上可以勾肩搭背,乃至手牽手1起走路聊天兒。其實不是像我們想象的那樣板正,其實宋代是1個很開放的朝代。”

因而他開始往角色裡加入細節,他問我們發現沒,“宋仁宗除在上朝時是正襟危坐的,“

”下朝以後,不論是跟大臣議事,還是在自己的福寧殿,他坐著的時候都不是很正的坐姿,或是半斜著,或是靠著的。我希望宋仁宗除上朝以外,他能夠松下來,由於松下來以後才能變成1個人。”

但1個帝王的成長,又幾近是1個去人欲的進程,磨去初始的少年意氣,戒掉普通人的喜怒哀樂,才能站在最高處,承受天下的重量。

才終究成瞭人人畏敬的:官傢,寡人。

在最近的劇情裡,王凱連續失去子女,他從燈光昏暗處1步1步的走到眾人眼前,每步都艱巨且無力。在這場戲中,王凱眼神裡透漏出的悲傷空洞和強撐的狀態,將宋仁宗作為人父的心碎至痛和身為君王的啞忍克制詮釋到極致。

忍到最後,他去生母畫像前下跪罪己,1句“娘,你告知兒子,該如何彌補?”看到觀眾紛紜傷心起來。

這時候你更能理解王凱說的,“每一個人都很復雜,有很多面性,不是隻有1面。”

而王凱試圖將劇中這位古代君王下沉到當代的普通觀眾能共鳴的層面。

當《清平樂》以不急不慢的佈局,構建起大劇的骨架和藹質,王凱的表演融入其中,他的動作、他的每個表情、人與人的關系都異常清晰。

到最後,仁者見人。

“我挺想演1個復雜的反派“

表演有很多模板可以嵌套,但王凱的表演從沒有模板,他仿佛1直在嘗試,想要1些有創造性的東西。

這位已出道15年的演員已演過量種身份,表演風格很難被定義:《假裝者》中的地下黨情報人員,《歡樂頌》中的浪漫風趣的趙醫生,《瑯琊榜》中的血性皇子和《大江大河》中的知識青年宋主任等,他早已成為劇拋臉。

而在改編自2014年開始的新中國成立以來級別最高、范圍最大的海外追逃行動——獵狐行動的《獵狐》中,他挑戰瞭經偵警察。

經偵警察要懂金融、稅務知識,還有國外法律和外語等。這增加瞭角色的難度,但正如編劇所說,“經偵警察破解的,不但是經濟迷案,更是人性之暗。”

夏遠在劇中說,“不管多久,不管是誰,隻要犯法,我都會親身把手銬戴到他們手上。”

可他想不到,終有1天,要將手銬戴到胡軍飾演的師傅和前女友手上。

演《獵狐》的時候,王凱“從臺詞的語氣腔調和語速上來處理瞭1些,畢竟是1個現代戲,盡可能還是說話正常1些,哪怕是1些比較程式的話語也盡可能說的生活化1些。讓觀眾聽著就覺得就像是身旁的人在跟他說話“。

與此同時,他演出瞭夏遠的成長感。

但看劇的時候,我偶爾會空想王凱去演劉奕君角色,會是甚麼樣。

王凱總給人1種大義凜然的氣度和觀感。特別正直,認真,他往那兒1站,就像1束光劃黑暗,有氣力,就像侯鴻亮的那個形容—— “很挺括”。意思是,走哪兒都有樣。

王凱表示期待接演更多接地氣的角色。 “確切每個演員演戲都會有自己的影子帶入到角色當中,這是1定的,你跳脫不出來。”他認為,這樣的優勢是可以把自己的1些東西加入角色當中,讓角色更飽滿,更立體。

但劣勢則是,如果自己太多的東西放入瞭角色,而這個角色本身有的東西,演員又沒有掌控好的話,就喧賓奪主瞭。

他更正瞭筆者的記憶,“反面人物我之前也演過,但是很少,“然後大笑,”現在播出的這幾個戲,我估計也不太會有人想到找我演反面角色“。

最後暴露真心,“我也挺想遇到1個復雜的有發揮空間的反派的形象,挺想演的“。

從年少時拼命投身表演,到成年後經歷蟄伏展轉,從配角到主角,從不紅到紅,這些年,王凱始終和表演保持著1種強連結,他走出1個角色,再走進1個角色,到最後立住瞭的角色,是王凱。

“在表演裡,我太自由瞭“

王凱1直在往前走。

王凱說,觀眾對他的期待越高,他對自己的要求也會更高。

他覺得演員隻有把自己打碎、和角色糅在1起,才能真的享受其中。

他的突起開始於2015年,《假裝者》和《瑯琊榜》無縫對接,迅速把他推上高峰。

那1年武漢大學文學院《文字學》的任課老師收到1份學生作業——用甲骨文、金文、小篆寫給王凱的別樣情書。不但有古文字版本,還都配有白話翻譯。這份作業當時迅速走紅網絡,許多人記住瞭上面的1句話,“王凱真好看”。

可是被筆者問到時,王凱對自己的顏值概括是——“還可以“。伴隨著王凱式魔性笑聲。

作為王凱顏粉,我個人覺得他正在抵達自己的顏值巔峰,由於他的骨相更合適有生活積累、經歷積淀的帥,310多歲的王凱,不早不晚,具有瞭這樣成熟的質感。

但他深諳人到瞭1定歲數,不是靠外在吸引人,而是靠本身人格魅力。侯鴻亮曾形容王凱有點軸,而這份軸勁兒被他融到瞭每一個角色裡,那些角色裡面所閃爍出來的光芒,永久都是美,都是善,都是對命運的不屈從。

從《知青》起,從山影時期到正午時期,王凱與侯鴻亮已合作瞭11部戲,和孔笙導演也有屢次合作。他說跟正午陽光合作比較多瞭,彼此都比較瞭解,合作起來更熟絡順暢。團隊熟習是1個特別好的事情,一樣的團隊,但是故事不1樣瞭,人物不1樣瞭,內容1直是新的。

尋求變化是成熟男演員的關鍵詞,王凱也在變,但他是徐徐圖之不疾不緩,讓人再次想起侯鴻亮對他的評價:“他是個非常認真紮實的演員,很清楚知道自己需要甚麼。”

2020年是屬於王凱的年份,這兩部戲後,《大江大河2》也已殺青,但對已經歷過起落的王凱而言,熱烈不重要瞭,紅不紅不是自己著急的事,光陰在表演裡緩慢地流逝,他1直往前走。大江大河趟過瞭,觀眾的真心獵獲過,人生恍如已抵達清平樂,而王凱照舊蘇醒:“我能做的就是踏踏實實的做好自己手頭上的事兒,演好自己的戲,這是重中之重的事情,其他的不用斟酌太多。”

王凱認定,“當演員是我的理想,能把自己的愛好作為職業是很榮幸的事。所以我也會堅持下去。就是走好當下每步——不好高務遠,也不妄自菲薄,踏踏實實做好眼前的事。要對得起自己,對得起觀眾。”

他說起讀中戲剛入校的時候,老師就說過的,好好做人,好好演戲,“先學做人,後學演戲,其實道理是1樣的“。

1個人在年輕的時候喜歡上瞭表演,它會陪伴這個少年1生。而當下的娛樂界,不缺明星,缺的是這類1心1意揣摩演技的少年心。

王凱說,我歷來沒有說拍1部戲就會塑造出1個經典,我會往這個方面去努力,但是最後能不能成為經典,這個東西不是我說瞭算,是廣大的觀眾說瞭算。

可他還說過,男演員就像陳酒,1定是越熬越香。

而此刻仁宗和夏警官帶出的酒香4溢,我沒法不對他的未來,期待更多。

但我最關心的實際上是最後1個問題的答案——他是不是得到瞭自己想要的自由?

王凱的回答是——“在表演裡,我太自由瞭。“

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